歌剧《唐豪瑟》:展现游吟诗人的爱与救赎

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沃尔夫拉姆的扮相和音色都令人动容

歌剧《唐豪瑟》剧照

每次走进歌剧院听一部瓦格纳的歌剧准确地说,是乐剧,即音乐戏剧的简称,演出的时长总是一个无法回避的问题。尽管,威尔第的《唐卡洛斯》不算幕间休息也需要三个多小时,但瓦格纳的作品却是以长而知名。这或许正符合尼采在他的《善恶之外》中对德国性格的自嘲式贬损:一切沉闷、黏滞、笨拙得似乎隆重的东西,一切冗长而可厌的架势,千变万化而层出不穷,都是德国人搞出来的。马克吐温从语言上对德语的嘲讽则更入木三分:每当德国文人像跳水似的一头钻进句子里去,你就别想再见到他了,一直要等到他从大西洋的那一边再冒出来,嘴里衔着他的动词。学过德语、知道德语语法的一个特点动词常在句尾的人,最知道马克吐温的这段话有多毒舌!

澳门葡京真人网站,4月6日至10日,国家大剧院制作的德国瓦格纳歌剧《唐豪瑟》上演,为103天的国家大剧院歌剧节2016揭开了神秘面纱。《唐豪瑟》由国家大剧院歌剧总监兼管弦乐团首席指挥吕嘉执棒演绎,汇集了恩德里克沃特里希、芭芭拉哈维曼、朱赛皮娜皮翁蒂、马库斯维尔巴等活跃在世界歌剧舞台的歌唱家,以充满象征主义色彩的舞美与视觉效果,将《唐豪瑟》的神秘魅力与救赎主题展现得淋漓尽致。

四年前的2012年4月3日晚,在瓦格纳的《漂泊的荷兰人》作为国家大剧院歌剧节2012开幕之作以及国家大剧院的首次瓦格纳歌剧制作迎来首演之夜时,听众被反复告知:在整个演出中将没有中场休息,《漂泊的荷兰人》序曲加三幕,时间为2小时20分钟,这还不包括幕间休息和谢幕的时间。对于大多数中国观众,这是在各类演出中很少遇到的情形。同年12月,瓦格纳的另一部歌剧《罗恩格林》上演,再次成为国家大剧院自创建后上演的最长的一部歌剧。而今年国家大剧院制作的第三部瓦格纳歌剧《唐豪瑟》,演出从通常的晚7点30分提前至7点整,即使这样,加上两次各为20分钟的幕间休息,演出结束时已是10点40分。

描绘游吟诗人的内心世界

超长时间、古老情节、哲学内涵、宗教氤氲、象征意义,这一切都未能阻止听众的热情。也许近年来的演出中没有哪一次更能印证我们国家的歌剧听众在对瓦格纳作品的接受方面迈出的可喜步伐,同时也有力地印证着我国歌剧制作演出水准达到的新高度。

歌剧《唐豪瑟》讲述了中世纪德国游吟诗人唐豪瑟,在维纳斯堡纵情声色不能自拔后请求赎罪而不得,为恋人所救的故事。该剧是德国音乐巨匠瓦格纳于1841年至1848年间创作完成的三部浪漫主义风格歌剧作品之一,其中《漂泊的荷兰人》《罗恩格林》已于2012年在国家大剧院亮相。此次《唐豪瑟》的首演,意味着国家大剧院已将瓦格纳浪漫主义风格歌剧全部展现。

首先,瓦格纳的歌剧由两组演员轮流担纲连续演出五个夜晚,听众的上座率已不成为问题。而从听众坚持到演出结束的比例来看,退场者极少。将近三个小时的瓦格纳音乐洪流不再令人觉得冗长,反而在最后宏伟的朝圣者合唱中迎来陶醉的时刻。那一刻,我想起村上春树那本《与小泽征尔共度的午后音乐时光》里小泽征尔谈到他的老师卡拉扬关于歌剧指挥的一个绝妙说法一次也没指挥过歌剧就离开人世,和没听过瓦格纳就死去是同样的道理。而我如果没有在这个春暖花开的时节听到国家大剧院的《唐豪瑟》,那将会错过一次壮丽的精神之旅。

对于演员阵容,吕嘉介绍:瓦格纳的歌剧很难唱,所以演瓦格纳的歌剧要有好的阵容,通常需要提前五年甚至十年把演员定下来。饰演唐豪瑟的男高音歌唱家恩德里克沃特里希,以雄壮有力的声音塑造了中世纪游吟诗人在欲望之爱与圣洁之爱间的游移与抉择;饰演伊丽莎白的女高音歌唱家芭芭拉哈维曼,也以充满戏剧性又抒情温暖的声音,表现出人性的美好与爱情的高洁;而朱赛皮娜皮翁蒂以精湛的演唱与表演,传神地塑造出妖娆又拥有强烈占有欲的维纳斯,强大的演员阵容以专业的水准、倾情的演绎,带领观众走入中世纪游吟诗人的心灵世界。

精湛演出的一大特征在于出现了一种爱因斯坦相对论式的变化时间并不那么漫长,因为有令人感兴趣的内容在其中,就像舒曼所指出的:形式愈大,装满这个形式的内容就需要愈加丰富。这一点也适用于马勒和布鲁克纳的交响曲、莎士比亚的戏剧、托尔斯泰的长篇小说和伟大诗人卷帙浩繁的诗篇。

管弦合唱增色歌剧魅力

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