黄羲是黄宾虹的得意门生,深得刘海粟、潘天寿、吴昌硕的赏识澳门葡京真人网站

黄羲父子中国画作品展正在厦门市博物馆举办,展出的是我国古典人物画大师、著名美术教育家黄羲(1899年-1979年)的70幅中国画传世精品与其子黄羡多年来创作的30多幅力作。展览将持续至6月20日。

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黄羲教授年轻时便获海上名宿吴昌硕等人称誉,后曾游艺并享誉台湾艺坛。黄羲的儿子黄羡先生师承其父画风又融合现代技法,作品及个人画展在国内及新加坡、奥地利、瑞士等地展出并获奖。

黄羲像

黄羡从小受到父亲的艺术熏陶,他说:“父亲他告诉我们,画画一定要坚持练书法,可以事半功倍。传统的绘画以书入画,非常具有笔墨精神。”

黄羲是公认的闽派传统人物画承先启后者,擅长写意人物画,绘画宽袍大袖、洒落优雅的神仙名士,尤精于温婉娴静的仕女,是中国高等美术院校最早的人物画教授之一、成就卓著的美术教育家。他的画艺具有传统儒学内涵,饱含闽台民间信仰色彩和独特的艺术风格。在仙游籍大画家李霞、李耕的引领下走上艺术道路。在拜师于大画家黄宾虹后,画艺有了飞跃式的进步,深得大画家刘海粟、潘天寿、吴昌硕、诸闻韵的赏识。黄羲后期画风明显回归闽派风格,从极富福建地域特色的本土艺术土壤中寻找自己的艺术本源。

受到父亲的影响,黄羡也喜欢画一些传统题材,表现古代的文人诗意、传统故事、民间风俗,用线条勾勒出传统人物造型和人物表情等。“中国传统画以线为主,靠眼睛传神。”他介绍。

黄羲(1899-1979),原名文清,又名文倩,字可轩,号大蜚山人,出生于清末兴化府仙游县城兰溪会仙巷。黄羲自幼酷爱绘画,因家贫无以资学,以“画童”身份随从同乡画家李耕学画。1924年考入上海美专,受到刘海粟校长的器重。1930年受聘在上海美专任教,并与潘天寿、诸乐三、吴茀之等亦师亦友。1936年由黄宾虹推荐,受聘审鉴历史书画藏品,并一度跟随黄宾虹在京、沪、宁等地参与审评。他的画艺风格清逸、淳雅,笔墨精深,意境高远;人物代表作有《高士》、《麻姑》、《王羲之》等;山水、花鸟则有《警露》《刘阮天台采药图》等。仙游画家李霞、李耕引领黄羲走上艺术道路

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黄羲1932年作 人物 四屏镜心 纸本

黄羲出身贫寒,祖父以挑柴营生,父亲为人做短工杂活维持生计,只身前往南洋,客死他乡。他自幼与母亲、祖父相依为命,艰难度日。据黄羲后来回忆,幼年时过着“粥清可映月,碗中饭可数”的艰苦生活。尽管家境贫寒,祖父还是把黄羲送到家附近的仙溪畔就读私塾。溪岸两旁青山对峙,绿水环流,如诗如画的景色陶冶了黄羲的性情,他把自己的灵感画在沙滩上,自得其乐。

5年的私塾学习,为黄羲打下坚实的文化基础。1912年,祖父再也无力供13岁的黄羲继续学习,但看到孙子有绘画天赋,为让他日后有谋生技能,祖父把他送到当时声名未显的李耕处当“画童”。黄羲跟随在李耕身边,往返于寺庙作壁画,耳濡目染中,李耕极具传统人物画的功力,给予他很大的启蒙。三年的“画童”生活为黄羲打开艺术生涯的大门。

1915年,17岁的黄羲开始卖画为生,以长子之责担负起养家的重担。当时声名渐著的李霞偶然在寺庙看到黄羲的画作,担心过早卖画扼杀了艺术才华,便资助黄羲,让他跟随自己学画。黄羲跟李霞,游艺江南,遍及闽南、苏杭、上海等地,眼界大开,画艺大有进展。

当时既是名医,又是名画家的李可信爱惜人才,请自家的私塾老师林逸村先生教授黄羲古典诗文和《左传》等古籍,使得黄羲的文学功底愈加扎实。深得大画家刘海粟、潘天寿、吴昌硕的赏识

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黄羲1929年作 百龄和合

1922年,得到李可信的资助和推荐,黄羲前往厦门集美学校师范部担任水产科书记员,同年秋考入艺术科学习。在集美师专,通过雕塑的学习,黄羲对事物的空间透视感与写实的造型把握得相当精准。例如《孙中山塑像》,黄羲把孙中山忧国忧民、天下为公的神态和情怀表现得栩栩如生,传神异常。这个时期的雕塑造型训练,使得黄羲日后在国画创作上,更加关注画中的层次,突破了国画在人物表现方面趋于平面的单调。

1924年,黄羲考入上海美术学校深造。在校期间,校长刘海粟、潘天寿和国画科主任诸闻韵三人都非常赏识黄羲的才华。因为国画系属于初创,师资薄弱,刘海粟就嘱咐黄羲为学校有偿编绘一套人物画稿,作为学生临习的范本。

同年,诸闻韵邀请吴昌硕、王一亭三人联名为黄羲拟定“画例”。这时,吴昌硕已是耄耋之年,黄羲还只是一个小青年。但吴昌硕不惜重名,为黄羲亲自执笔题写“画例”,把黄羲放在福建画家群体中进行定位,赞誉“仙游黄君羲善绘事,所作人物尤能袭芬瘿瓢,独具家法,诚闽中画士之杰出者”。

这个时期,黄羲的绘画主要以模仿取法为主。他取法清代著名画家黄慎,并具有清末画家任伯年和王一亭的大写意人物画风,用笔高古而不失奔放,风格雄强苍劲,人物造型简约概括,敦厚古朴,线条刚劲有力。他的书法和花鸟受到吴昌硕的影响,线条极具金石味,风格古朴苍润。当时“海派”风行,黄羲在传统绘画的基础上,加入了灵活创意和富有时代感的艺术风格,用笔流畅劲健,法度严谨,笔墨线条倾向细腻化,人物形象清逸淡雅,生动而富有意趣。

1927年,黄羲从上海美术学校毕业,在厦门卖画兼教学,交游日广。1929年10月,黄羲前往台湾游学,在李霞之子李汝危的引荐下,认识了在当地颇有名望的郑臣宝与很多商界、画界的朋友。黄羲的画很受台湾民众欣赏,求画者络绎不绝。他创作了近百种题材的作品,无一重复,绝大多数为古装人物,尺幅不等。在离台前,黄羲将所有作品统一展示,让各界人士品评后,方叫求画者取件。临近年关时,黄羲才动身回到厦门。台湾之行不仅开拓了黄羲的视野,也在台湾人民面前展现他的优秀艺术。黄羲的画艺具有传统儒学内涵,饱含闽台民间信仰色彩和独特的艺术风格,满足了台湾民众的内在审美需求,是当时闽台艺术文化交流的一个组成部分。拜师于大画家黄宾虹门下

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黄宾虹

1930年,时任上海美专国画系主任潘天寿聘请黄羲前往上海美专教授国画人物。第二年,诸闻韵带着黄羲正式拜师于黄宾虹门下。在黄宾虹的教导下,黄羲画艺有了飞跃式的进步,影响一生。黄宾虹和黄羲的师生关系非常融洽,黄宾虹敦敦教诲,知无不言,黄羲则把恩师的示范手稿及记录,放在木匣枕内,终生不离。直到1932年日军发动“一·二八”事变后,黄羲避难回到厦门。但黄宾虹依旧十分关心他的学习生活,复信时赠言于他:“风雨摧残花木,繁英秀萼勿因之消歇。”抗日期间,师生两人经书信往来频繁。黄宾虹对黄羲的点滴进步都深感欣慰,他一再嘱咐黄羲“路远物贵,尊贱道义,交可不以投赠为礼”。

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