【嘉德香港‧秋拍】「狂飙年代——巴黎的世界艺术家」全面回顾:席德进&丁雄泉的艺术澳门葡京真人网站:

贺慕群一生颠沛流离,1950年代远赴巴西,1965年后定居巴黎长达三十七年,这使得国内艺术界对她的创作知之甚少。其实,早在1960年代她便在欧洲获得绘画大奖,是二十世纪中后期屈指可数于海外获得声誉的中国女性艺术家。


席德进是一个很诚实的人,他沉醉在大自然中,追求他美好的梦境,他用西方写实的技术表达了东方绘画的传统精神。他是这一个时代的人,在绘画上说出了这一个时代的话。他不模仿抄袭,也不追求时髦,他始终是老老实实做人,诚诚恳恳画画,他是一个真正的艺术家。”

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——中国现代主义之父林风眠

贺慕群(1924~2012)上世纪60年代在卢浮宫看画

真善美的极致体现

贺慕群的绘画风格十分鲜明,早年制作版画的经历,使其作品没有一般女性艺术家那种精巧细致的柔美画风,而是在保持具象表现的同时,不失简约利落,形式感极强。1960至1970年代她以人物为主角创作的“玩具系列”,形式构成因素较为明显,而1980年代后至2000年初,静物题材作品渐渐增多,她尤其偏爱面包、蔬果,喜欢将与生活息息相关的寻常之物作为描绘对象,在贺慕群的笔下,这些东西被赋予不寻常的属性,充满了生命力与炽热的感情。

席德进1970年代创作大观

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1943年,席德进以第一名的成绩考入杭州艺专,在林风眠的教导下,习得绘画的基本功夫以及现代主义的创作精髓。1948年他以全校成绩之冠毕业,离开故乡四川随军队至台湾,至此走遍大江南北,但均未曾再回到故国。如其曾在1957年以《卖鹅者》一作代表台湾参加第四届「巴西圣保罗艺术双年展」,也曾在1963年应美国国务院的邀请,和廖继春一起赴美考察艺术,后转赴欧洲,在法国定居长达三年。

Lot.645 贺慕群 《无题之二十一》 纸本水彩 76 × 48cm

澳门葡京真人网站 3艺术家席德进

展览:“贺慕群纸上作品展”,2011 年 12 月29 日至 2012 年 1 月 19
日,今日美术馆,北京

在巴黎东方图书馆学习时,受书籍中的中国民间艺术品启发,顿悟「灵感无须外求,而应向内追索」,故于
1966年毅然返回被其视作第二故乡的台湾,以写生的方式潜心创作,纪录他眼见的真实之美,并由1969年开始勤练书法,试图从秦汉碑帖与中国传统美学中,挖掘新的创作养分,自此迎来其艺术创作的黄金时期。

本场选取贺慕群1960至1970年代创作的四幅纸本作品,题材包含人物、静物。贺慕群画人不落窠臼,她不甚关注五官与面部表情,甚至常从正后、侧后角度进行描摹,《无题之二十一》(拍品编号645)即是典型例证,画中人物简练概括,造型严谨结实、充满力量感,主角头部以黑色覆盖,显得单纯、有力;画家更感兴趣于人物的动作、姿势,四肢、躯干与胸部用大面积的对比色系平涂,表达人体曲线和性别特征,流畅的笔触起承转合清晰可见,使整幅作品极富律动感。

是次秋拍,我们汇聚了四件席德进70年代初期至晚期的作品,全面饱览其杰出的创作特色与精神。

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人文视角与关怀

Lot.645 《无题之二十一》局部

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48席德进(1923-1981)海边木麻黄水彩 纸本 | 一九七〇年作 | 33 x 44.7
cm展览1981年7月4日,「席德进书画台中收藏展」,台中市立文化中心,台中来源原藏家直接受赠于艺术家本人亚洲私人收藏注:画背贴有台中市立文化中心「席德进书画台中收藏展」展览标签估价
ESTIMATE:HK$ 80,000 – 150,000

画中“双手抱头”的动作是贺慕群喜爱的造型,在她的“玩具系列”中常常出现,它是渴望,是自我保护,是画家埋藏于内心深处柔软温和的母性光辉,应当说,“双手抱头”既构成了贺慕群早期人物创作重要特色,也传达出画家对生命、人性的深刻感悟。

在完成于1970年的《海边木麻黄》中,席德进采取了一个极为特殊的视角,高耸参天的林木占据绝大部分的画幅,仿佛正歌颂着热带气候植物繁茂的生命力,而在其间艺术家将中国水墨「墨分五色」的特色,转以用水彩来表现,体现在以墨黑、蓝紫与墨绿为主色的树木上。树荫下方,戴着斗笠的劳动农民,或挑着扁旦行经林间,或停下单车驻步休憩,艺术家席德以简练的用笔与线条生动地勾勒出人物的身姿,笔下含情地展现他对于民间农家深刻的观察与认同,向观者展现着平凡、朴实又真切的美。此作曾被挑选放入1981年于台中市立文化中心所举办的《席德进书画台中收藏展》中,代表性不言而喻。

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47席德进(1923-1981)双船水彩 纸本 | 一九七一年作 | 31.7 x 40.5
cm来源现亚洲私人收藏家直接购自艺术家本人估价 ESTIMATE:HK$ 60,000 –
100,000

Lot.646 贺慕群 《人物之七十九》 1968年

而在1971年的《双船》上,则见临摹书法碑帖带给艺术家的帮助,展现在勾勒船身的线条上,下笔果断,自信,船只的结构精实,没有一丝的赘笔。席德进曾说:「船,是人要征服水域而创造的。也创造了一件有生命的、游动的、飘逸的美的形象。台湾古老的渔船像是色彩最美丽的一条鱼,隐藏在偏僻的小渔港哩,展耀着他的英姿与光华。」对应于此作丰富的用色,无不展现共鸣。

纸本水彩 32 × 24.5cm

神情定见墨笔中

《人物之七十九》(拍品编号646)则从正面描绘两个裸女,五官和面部表情皆被省略,对比色平涂之后加以粗壮的线条勾勒轮廓,造型简洁,背后的椅子也不遵循严格的透视关系,完全依靠色块、线条表现物体的形态、质感、厚度和空间关系,反映出贺慕群高超的视觉形象处理能力,“逸笔草草”却趣味十足。

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50席德进(1923-1981)韶华碳笔 纸本 | 一九七三年作 | 47.4 x 26.6
cm来源现亚洲私人藏家购自艺术家本人估价 ESTIMATE:HK$ 30,000 – 60,000

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而除了水彩之外,席德进另一喜爱的绘画方式即为素描,从杭州艺专起学画石膏像与人体模特儿,到巴黎时期在公园替人画速写,看似即兴的素描,展现了艺术家毕生的功力。完成于1973年的《韶华》即为一例。画面中少女,深刻的五官与炯炯有神的大眼和浓眉,均为艺术家所特别喜爱的人物典型。而其眼眸流露出她刚强、坚毅的性格。艺术家以强而有力的黑色线条,一丝不苟地对衣领、发丝等细节着力刻划,展现其对美的完美追求。

Lot.647 贺慕群 《无题之三十五》 纸本水彩 56 × 41.7cm

平淡而真实的现代美

《无题之三十五》(拍品编号647)与《无题之二十五》(拍品编号648)是贺慕群典型的静物水果题材。《无题之三十五》中红、黄、绿色的水果置放在黑色大圆盘中,造型随性洒脱,不拘形似,上、下方的背景填满,使得水果色彩对比鲜明,牢牢抓住了观者眼球。《无题之二十五》应是1967年的创作,以黑、绿、棕、青平涂设色,线条恣意奔放,一气呵成,其中以黑色勾勒的圆圈更是该系列作品典型特征。

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49席德进(1923-1981)渔塭水彩 墨 纸本 | 一九七九年作 | 55.7 x 75.2
cm来源法国私人藏家直接得自艺术家本人2016年5月29日,香港佳士得春季拍卖会,拍品编号428亚洲私人收藏估价
ESTIMATE:HK$ 200,000 – 300,000

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而步入1979年,席德进透过写生与自然的对话进入了物我两忘的境界,作品展现一种「相看两不厌,只有敬亭山」的诗意。《鱼塭》即为个中代表。艺术家着眼于台湾南部沿海一带常见的鱼苗养殖场景致,在平淡的生活场景中,席德进看到了它无与伦比的美。其以老辣的用笔,快速地以水平的平笔交错纵横,勾画出田中阡陌。画中渺无人烟,若捕捉了清晨太阳正在酝酿但尚未升起的一瞬,眼前透着水气和淡淡的雾气,流泻超绝出尘的现代美与诗情,使观者内心获得极大的平静与抚慰,《鱼塭》若箴言般地提醒着我们放慢繁忙的脚步,用心、用眼,体会与感受生活中的大美,幷学习席德进所言中国含蓄儒雅的生命态度,作品令人过目难忘。

​Lot.648 贺慕群 《无题之二十五》 1967年

落英缤纷,只为剎那芳华

纸本水彩 49 × 56cm

丁雄泉的春夏浮生

贺慕群的艺术不属于任何流派,三十七年的巴黎生活并未让贺慕群在艺海中随波逐流,不管静物、风景,抑或再普通不过的劳动用具,在她的笔下都充满质朴平易的亲切感,这显然源于艺术家单纯和真挚的本性。画家用自己独有的语言自由地表达,只为内心情感、生命体验而创作。坚持走过了一条潘玉良所言的“艺术苦路”,她的价值理应得到世人肯定。

与赵无极、朱德群同样来自中国江苏省的丁雄泉,是二十世纪华人艺术家中一位极为重要的先锋。其23
岁时便因对艺术的喜爱及自由的心性,离开上海美专,独自一人赴巴黎闯荡。在此结识比利时画家阿雷钦斯基(Pierre
Alechinsky)、丹麦艺术家琼恩(Asger
Jorn)等眼镜蛇画派重要人物,幷一同举办展览,彻底融入了彼时巴黎主流艺术圈。1958年,为寻求更多机会,他转至美国纽约发展,旅居纽约期间活跃于国际艺坛,
成为在此地发展的华人领军人物。

澳门葡京真人网站 121950年代末,丁雄泉在纽约工作室的屋顶作画。(?The
Estate of Walasse Ting)

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